Μαρμάρινο παλάτι στην Αγία Πετρούπολη

Μεταξύ των πολλών αρχιτεκτονικών και ιστορικών μνημείων του κόσμου υπάρχουν ειδικά που ενσωματώνουν ένα ολόκληρο στρώμα αρχιτεκτονικών τάσεων, τα ονόματα και τις μοίρες των διάσημων προσωπικοτήτων των περασμένων αιώνων. Ένα εντυπωσιακό παράδειγμα αυτού είναι το Μαρμάρινο Παλάτι στην Αγία Πετρούπολη - μια κολοσσιαία μεγαλοπρεπή κατασκευή, ένα πραγματικό "μαρμάρινο παραμύθι". Τώρα είναι ένα από τα διάσημα τουριστικά αξιοθέατα της "Βενετίας του Βορρά", που εντυπωσιάζει στο μεγαλείο του, του μεγαλείου και της ομορφιάς της διακόσμησης. Η πλουσιότερη ιστορία του ανακτόρου, που συνδέεται με τη βασιλική δυναστεία των Ρομάνοφ, δεν μπορεί παρά να ενθουσιάσει και να ενδιαφέρει τους ανθρώπους του 21ου αιώνα.

Ιστορία κατασκευής

Η ιδέα της οικοδόμησης του ανακτόρου ήρθε στην Αικατερίνη Β 'όταν αποφάσισε να ευχαριστήσει την αγαπημένη της, Κόμη Γ. Ορλόφ, για τη συντροφιά της στις κρατικές υποθέσεις και για το ρόλο του στην ανάληψη της αυτοκράτειρας στο θρόνο. Κατά τη διάρκεια της βασιλείας του Πέτρου Ι, αυτό το μέρος ήταν το κτίριο του Ταχυδρομείου, το οποίο στη συνέχεια κάηκε στο πρώτο μισό του 18ου αιώνα. Ήταν εδώ, στο ανάχωμα του Νέβα, που άρχισε στις 10 Οκτωβρίου 1768 η κατασκευή του μελλοντικού αρχιτεκτονικού έργου από τον Α. Ρινάλντι, διάσημο Ιταλό αρχιτέκτονα.

Πολυπλοκότητα κατασκευής

17 χρόνια (1768-85) επίπονου έργου αρχιτεκτόνων (Rinaldi και Egorov), γλύπτες, κτίστες, χαράκτες αφιερώθηκαν στη δημιουργία ενός καταπληκτικού κτηρίου που αξίζει θαυμασμού. Σε ένα δύσκολο εργοτάξιο, ο Ρινάλντι χρειάστηκε όχι μόνο να παρατηρήσει την κόκκινη γραμμή σύμφωνα με άλλα κτίρια που βλέπουν στο ανάχωμα του παλατιού, αλλά και να επιτύχει μια αρμονική «προσαρμογή» του παλατιού στην κοινή σειρά τους.

Ως εκ τούτου, ο γρανίτης επιλέχθηκε ως οικοδομικό υλικό, με το οποίο ήταν διακοσμημένο το ανάχωμα και το κτίριο έγινε η φυσική του συνέχεια. Σχεδόν πριν από το τέλος της κατασκευής, ο Ρινάλντι τραυματίστηκε σοβαρά μετά από πτώση από τα ικριώματα και έφυγε από τη Ρωσία. Η Κατερίνα επανειλημμένα ήρθε για να δει πώς προχωρούσε η κατασκευή του παλατιού και προσωπικά έδωσε βραβεία στους εργάτες.

Ανοικοδόμηση

Στη Σοβιετική εποχή, το Μουσείο VILenin οργανώθηκε στο Μαρμάρινο Παλάτι, και μετά την αναδιάρθρωση, το κτίριο μεταφέρθηκε στο Ρωσικό Μουσείο, με πρωτοβουλία που πραγματοποιήθηκε μια μεγάλης κλίμακας ανακατασκευή, η οποία επέστρεψε την προηγούμενη εμφάνιση του εσωτερικού εσωτερικοί χώροι του παλατιού. Συνειδητοποιώντας την ανεκτίμητη αξία ενός αληθινού αριστουργήματος της αρχιτεκτονικής, οι ειδικοί τέχνης, οι καλλιτέχνες και οι γλύπτες θέτουν τον εαυτό τους ως στόχο να αποκαταστήσουν την αξεπέραστη αυθεντικότητα των εσωτερικών του ανακτόρου. Περισσότερα από 150 εκατομμύρια ρούβλια διατέθηκαν από τον προϋπολογισμό της χώρας για το πρώτο στάδιο της ανοικοδόμησης · ​​οι εργασίες αποκατάστασης πραγματοποιήθηκαν προσεκτικά και σχολαστικά.

Στάδια αποκατάστασης

Στην αρχή ανακατασκευάστηκαν 4 τελετουργικές αίθουσες, όπου στεγάστηκαν τα εκθέματα του Μουσείου Β. Λένιν (το τελευταίο βρήκε τη θέση του σε άλλα μουσεία). Έμπειροι αναστηλωτές έχουν προσπαθήσει να «αναβιώσουν» το μοναδικό παρκέ Rinaldi (από 15 είδη ξύλου), εκφραστικά στοιχεία στόκων της διακόσμησης ενός θαλάσσιου θέματος: άγκυρες, δελφίνια, ιππόκαμποι, σιλουέτες πλοίων, που αναδημιουργήθηκαν από σχέδια του 19ου αιώνα. Η αποκατάσταση του «πράσινου» παρκέ από 7 τύπους ξύλου μπορεί να χαρακτηριστεί ως πραγματικό θαύμα αποκατάστασης.

Οι τοιχογραφίες ξαναζωντανεύουν στο Σαλόνι και η προηγούμενη εμφάνιση των εσωτερικών χώρων αποκαταστάθηκε πλήρως. Στο Banner Hall, η ξυλόγλυπτη διακόσμηση του θησαυροφυλακίου αναδημιουργήθηκε, το τεχνητό μάρμαρο καθαρίστηκε από χρώμα και το παρκέ επανατοποθετήθηκε στην αρχική του μορφή. Πραγματικά περίπλοκη εργασία πραγματοποιήθηκε στη Ροτόντα για την ανακατασκευή τζακιών, τον καθαρισμό της τεχνητής επένδυσης από μάρμαρο στους τοίχους και την αποκατάσταση του ένθετου παρκέ. Η αποκατάσταση του διάσημου κτηρίου διήρκεσε περισσότερο από 2 δεκαετίες, αλλά το έργο συνεχίζεται.

Αρχιτεκτονική και εσωτερικοί χώροι

Το Μαρμάρινο Παλάτι είναι ένα πραγματικό παράδειγμα της αρχιτεκτονικής του πρώιμου κλασικισμού, τα χαρακτηριστικά του οποίου εκδηλώθηκαν σαφώς στην εξωτερική εμφάνιση της μνημειακής δομής. Η σοβαρότητα των αρχιτεκτονικών γραμμών, η τεράστια σταθερότητα, η σαφής συμμετρία των παραθύρων, οι πλάκες, η μεγαλοπρεπή λαμπρότητα του τριώροφου πέτρινου «γίγαντα» κάνουν το κτίριο ένα πραγματικό κλασικό κομμάτι αρχιτεκτονικής. Κοιτάζοντας το μαγευτικό κτίριο του Marble Palace, φαίνεται ότι έχει σταθεί για πάντα στην όχθη του Neva και θα σταθεί για πολλούς ακόμη αιώνες.

Εσωτερικό

Η διαρρύθμιση των χώρων, οι εξωτερικοί και εσωτερικοί εσωτερικοί χώροι διατηρούνται επίσης κυρίως στις κλασικές παραδόσεις: η κύρια σκάλα, η μπροστινή αίθουσα υποδοχής, οι τελετουργικές αίθουσες. Το μάρμαρο διαφόρων αποχρώσεων ήταν το κύριο υλικό φινιρίσματος τόσο εντός όσο και εκτός. Πολλά συμβολικά γλυπτά και ανάγλυφα τοποθετούνται στους χώρους του ανακτόρου. Ωστόσο, κατά τη διάρκεια της ανοικοδόμησης τον 19ο αιώνα (1844-49), η εσωτερική διακόσμηση στις αίθουσες του 2ου ορόφου πραγματοποιήθηκε με το πνεύμα ενός νέου στυλ αρχιτεκτονικής - εκλεκτικισμού, που θαυμάστηκε από τον αρχιτέκτονα-συντηρητή A. Μπράιλοφ. Η διακόσμηση των αιθουσών αναπληρώθηκε με υπέροχους πολυελαίους από επιχρυσωμένο χάλκινο, με κρυστάλλινα μενταγιόν, οι στοκοσκέτες άλλαξαν και επιχρυσώθηκαν, μεταφέρθηκε η περίφημη οροφή "Cupid and Psyche" του Torelli.

Προσόψεις

Η αναμφισβήτητη καλλιτεχνική και αρχιτεκτονική αξία του ανακτόρου είναι οι μοναδικές προσόψεις του, με φυσική πέτρα (γρανίτης και μάρμαρο) και που έχουν επιβιώσει μέχρι σήμερα σε μια σχεδόν παρθένα εμφάνιση. Ήταν για την εντατική χρήση μαρμάρου διαφορετικών βαθμών και αποχρώσεων στη διακόσμηση του ανακτόρου που πήρε το όνομά του. Ο χρωματικός συνδυασμός και η άψογη καλλιτεχνική γεύση του Ρινάλντι στο σχεδιασμό των προσόψεων ήταν περισσότερο από επιτυχημένα: ο σκούρος κόκκινος γρανίτης που καλύπτει την πρόσοψη του 1ου ορόφου δημιούργησε την εμφάνιση ενός βάθρου για τους επόμενους 2 ορόφους, απέναντι από γρανίτη σε ανοιχτό γκρι αποχρώσεις . Οι εξωτερικές κεντρικές προσόψεις είναι διακοσμημένες με μπαλκόνια με μαρμάρινα κάγκελα και επιχρυσωμένα χάλκινα κάγκελα.

Κορινθιακή τάξη

Ως συνδετικό στοιχείο του 2ου και 3ου ορόφου, ο Ρινάλντι χρησιμοποίησε το αρχιτεκτονικό ύφος της κορινθιακής τάξης. Χαριτωμένες πιλάτες και κορινθιακές στήλες, εναλλάσσονται ρυθμικά με ανοίγματα παραθύρων, είναι σκαλισμένα από ροζ μάρμαρο (Tivdian), τα κιονόκρανα και άλλα στοιχεία είναι κατασκευασμένα από λευκό μάρμαρο. Το σκαλιστό στολίδι από γκρι μάρμαρο (Ruskeala) στα κουφώματα έχει γίνει υπέροχη διακόσμηση. Οι χώροι μεταξύ των παραθύρων είναι γεμάτοι με ανάγλυφες γιρλάντες από λευκό μάρμαρο. Όλο το μήκος της σοφίτας του ανακτόρου είναι επιπλωμένο με "αγγεία" από γκρι δολομίτη.

Γλυπτική διακόσμηση προσόψεων

Η κεντρική ανατολική πρόσοψη, "κοιτάζοντας" στην μπροστινή αυλή, είναι διακοσμημένη με γλυπτική διακόσμηση. Στέφεται στην κορυφή με ένα περίπτερο ρολογιού με τη μορφή μαρμάρινων αγγείων με κέντες τοποθετημένους σε αυτά (αναδημιουργήθηκαν κατά τη διάρκεια της ανοικοδόμησης). Και στις δύο πλευρές του περιπτέρου υπάρχουν μαρμάρινα αγάλματα με την αλληγορική έννοια "Γενναιοδωρία" και "Πίστη". Στην κύρια είσοδο υπάρχει ένα μνημειακό άγαλμα του αυτοκράτορα Αλέξανδρου Γ ', που τον απεικονίζει με άλογο (αριστούργημα του γλύπτη P. Trubetskoy), που μεταφέρεται εδώ από τα αποθετήρια του ρωσικού μουσείου.

Μαρμάρινη αίθουσα

Μία από τις κύριες τελετουργικές αίθουσες - το μάρμαρο, στο οποίο η διακόσμηση των τοίχων και των οροφών διατηρήθηκε σχεδόν σε μια αυθεντική μορφή, είναι ένα μοναδικό παράδειγμα της χρήσης φυσικής πέτρας και φυσικού ξύλου σε εσωτερικούς χώρους. Μετά την ανοικοδόμηση του Bryullov, οι χώροι της αίθουσας από 1-επίπεδο έγιναν 2-tier, γεγονός που του έδωσε μεγάλο μεγαλείο. Ο φωτισμός από ψηλά από τα παράθυρα του 2ου ορόφου δημιούργησε χωρική ευελιξία. Τα τοιχώματα της αίθουσας έρχονται αντιμέτωπα με ειδικά εισαγόμενα από την Ιταλία και μάρμαρο από διάφορες ποιότητες και χρώματα.

Διακόσμηση τοίχου

Ο αρμονικός συνδυασμός μαρμάρινων χρωμάτων στη διακόσμηση τοίχου δεν μπορεί παρά να εκπλήξει τους επισκέπτες. Και το στιλ της κορινθιακής τάξης αποδεικνύει τέλεια τα πλεονεκτήματα αυτού του πραγματικά ανεκτίμητου υλικού (μάρμαρο).Ροζ μαρμάρινα επίστρωση με επιχρυσωμένες χάλκινες πρωτεύουσες και βάσεις στηρίζονται σε πλίνθο που πλαισιώνει τους τοίχους. Τα πάνελ που χωρίζουν την πλίνθο είναι κατασκευασμένα από ξεθωριασμένο πράσινο μάρμαρο, παραδοθέν από την Ιταλία και διακοσμημένα με ανάγλυφες εικόνες γκρι αγγείων. Μερικά διακοσμητικά στοιχεία είναι κατασκευασμένα από λάπις λαζούλι.

Γλυπτική διακόσμηση

Διάσημοι Ρώσοι και Ιταλοί γλύπτες δημιούργησαν εξαιρετικά καλλιτεχνικά γλυπτά. Κατά μήκος των τοίχων σε όλο το μήκος, υπάρχουν στρογγυλά ανάγλυφα ανάγλυφα (14) με θέμα "Θυσίες" των F. Shubin και A. Valli. Ο χώρος πάνω από τις πόρτες είναι γεμάτος με μια κομψή διακοσμητική σύνθεση (από τον Shubin). Η διακόσμηση του δυτικού τείχους - 2 εκπληκτικά καλλιτεχνικά εκφραστικά ανάγλυφα βασισμένα στη ρωμαϊκή μυθολογία (M. Kozlovsky).

Κύρια σκάλα

Ένα απαραίτητο στοιχείο της κλασικής αρχιτεκτονικής - η Κεντρική Σκάλα, που δημιουργήθηκε από διάφορους τύπους χρωματιστών μαρμάρων, διατηρεί σε μεγάλο βαθμό την αρχική του εμφάνιση. Βασικά, κατά τη δημιουργία των σκαλοπατιών, χρησιμοποιήθηκε το ασημί-γκρι μάρμαρο των Ουραλίων, τα σκαλοπάτια ήταν φτιαγμένα από πρασινωπό ασήμι (χρώμα φυλαχτό) από ψαμμίτη και τα ανάγλυφα και τα γλυπτά ήταν κατασκευασμένα από λευκό ελληνικό μάρμαρο. Όλοι που αρχίζουν να ανεβαίνουν τις σκάλες "χαιρετίζονται" από ένα γλυπτό πορτρέτο του Ρινάλντι - ένα σημάδι ευγνωμοσύνης και ενθάρρυνσης από τον Κόμη Ορλόφ στον αρχιτέκτονα (άγνωστος συγγραφέας).

Καλλιτεχνική αλληγορία στο σχεδιασμό του 1ου ορόφου

Το κύριο διακοσμητικό στοιχείο της Κεντρικής Σκάλας είναι γλυπτά με αλληγορική σημασία. Όλα αυτά είναι μοναδικά ως το μοναδικό σωζόμενο παράδειγμα αλληγορικής γλυπτικής του 18ου αιώνα στην Αγία Πετρούπολη. 4 κόγχες στον 1ο όροφο, οριοθετημένες με μαρμάρινα κελύφη, σημειώνονται με αγάλματα με τη μορφή γυναικείων μορφών, που συμβολίζουν την αλλαγή της ώρας της ημέρας: Νύχτα με ένα ειδώλιο κουκουβάγιας (άγνωστος συγγραφέας). Πρωί (θεά Aurora με το δίσκο του Ήλιου). Μεσημέρι (βέλος - μια ακτίνα του ήλιου στο ηλιακό ρολόι) Το βράδυ απεικονίζεται στην εικόνα της Ντιάνα - της θεάς του κυνηγιού. Και τα 3 αγάλματα είναι αναμφισβήτητα αριστουργήματα του F. Shubin.

Γλυπτά των επάνω ορόφων

Οι κόγχες του 2ου και του 3ου ορόφου είναι διακοσμημένες με 2 αγάλματα που προσωποποιούν τις ημέρες του εποχιακού ηλιοστασίου: την Άνοιξη του ισημερινού (το σχήμα μιας γυναίκας με λουλούδια στο χέρι και το σύμβολο του Κριού στα πόδια της) και το Φθινοπωρινό Ισημερινό - η φιγούρα ενός άνδρα με χύμα σταφύλι. Η περιοχή του τρίτου ορόφου στέφεται με γλυπτικές εικόνες που συμβολίζουν 4 θεμελιώδεις αρετές: δικαιοσύνη, δύναμη του Πνεύματος, σύνεση και μετριοπάθεια.

Μπροστινή υποδοχή

Σύμφωνα με τους κλασικούς κανόνες, η κύρια αίθουσα του ανακτόρου είναι η κύρια υποδοχή, η οποία είναι μια από τις σειρές αιθουσών στη σουίτα Nevskaya. Εδώ, καθώς και στην Κεντρική Σκάλα, έχουν διατηρηθεί αυθεντικά σχεδιαστικά στοιχεία ιστορικής και πολιτιστικής αξίας.

Κιονοστοιχία

8 στήλες, σκαλισμένες από εγχώριο γρανίτη Serdobolsk, που μεταφέρθηκαν από τα νησιά της Λάντογκα, δίνουν ένα μνημειώδες μεγαλείο στην αίθουσα. Οι γκρι-μαύρες αποχρώσεις του μαρμάρου στις μονολιθικές κολώνες δημιουργούν ένα επίσημο και επίσημο υπόβαθρο που εμπνέει τον σεβασμό για τον ιδιοκτήτη του ανακτόρου. Το τέλειο στίλβωση των στηλών μαρτυρεί το τεράστιο επίπονο έργο των κτιστών.

Διακόσμηση της μπροστινής υποδοχής

Τα αυθεντικά μοτίβα στόκων που διακοσμούν τους θόλους οροφής είναι αξιοθαύμαστα. Η διακόσμηση έχει καθαριστεί και επιχρυσωθεί από τους αναπαλαιωτές. Σε πολλά μέρη του δαπέδου, έχουν διατηρηθεί θραύσματα παρκέ δαπέδου του 18ου αιώνα. από πολύτιμα είδη ξύλου (η υψηλή ικανότητα του παρκέ δαπέδου είναι καταπληκτική). Ως αποτέλεσμα της αποκατάστασης του 2015, αποκαταστάθηκαν τζάκια με μάρμαρο, φύλλα πόρτας και επιχρυσωμένο χάλκινο πολυέλαιο.

Διώροφη αίθουσα

Το μεγαλύτερο δωμάτιο από άποψη περιοχής, το Marble Hall, έγινε "διπλό ύψος" κατά την ανοικοδόμηση του 19ου αιώνα, όταν, με εντολή του A. Bryullov, η οροφή ανυψώθηκε κατά έναν όροφο ψηλότερα. Φωτισμένο από παράθυρα 2 ορόφων, η αίθουσα απέκτησε ένα μεγαλοπρεπές μεγαλείο, έλαβε μια νέα διακόσμηση σε νεο-γοτθικό στιλ και άρχισε να ονομάζεται γοτθική ή λευκή. Ένα όργανο εγκαταστάθηκε σε αυτό, και οργανώθηκαν βραδιές μουσικής και χορού.

Ανασυγκρότηση του Bryullov

Ολόκληρη η έκταση της αίθουσας χωρίστηκε σε 3 μέρη, με υποστηρίγματα εγκατεστημένα για να υποστηρίξουν τους θόλους οροφής. "Στρώματα" από λεπτές (γοτθικές) κίονες, που στηρίζονται σαν ανεμιστήρας στα θησαυροφυλάκια, χρησίμευσε ως διακόσμηση για τα στηρίγματα. Στις πλευρές του ανοίγματος των νότιων πορτών τοποθετήθηκαν μαρμάρινες κολόνες με γλυπτές εικόνες Ρώσων πολεμιστών. Ο κεντρικός τοίχος στη μέση ήταν διακοσμημένος με πολυτελές μαρμάρινο τζάκι, με ενσωματωμένο καθρέφτη, πλαισιωμένο από επιχρυσωμένο σκαλιστό πλαίσιο.

Σύγχρονη αποκατάσταση

Η περίπλοκη αποκατάσταση της Λευκής Αίθουσας διήρκεσε περισσότερο από ένα χρόνο, κατά τη διάρκεια της οποίας προσπάθησαν να την επιστρέψουν στην προηγούμενη εμφάνισή της, που δημιουργήθηκε από τον Bryullov. Έπρεπε να γίνει πολλή δουλειά για την ανακατασκευή του ένθετου παρκέ, το οποίο είναι μοναδικό στο σχεδιασμό και την ποικιλία του ξύλου. Διεξήχθη διεξοδική καλλιτεχνική δουλειά για την «ανάσταση» αγαλμάτων Ρώσων ιπποτών, στόκων στολίδια από την οροφή, γλυπτών εικόνων με δικέφαλους αετούς. Οι υπέροχοι χάλκινοι πολυέλαιοι και απλίκες έλαμπαν ξανά με επιχρύσωση, τα ανατολικά παράθυρα του "δεύτερου φωτός" άνοιξαν.

Ελληνική γκαλερί

Στα βόρεια της Λευκής Αίθουσας υπάρχει μια γκαλερί τέχνης, που ονομάζεται "Ελληνική" λόγω της διακόσμησης των τοίχων της με τεχνητό ελληνικό μάρμαρο. Διαφορετικά, κατά τη διάρκεια της ζωής της Αικατερίνης, αυτή η αίθουσα ονομαζόταν Ορλόφσκι στη μνήμη του αγαπημένου του τσάρου, ο οποίος δεν ζούσε για να δει την ολοκλήρωση της κατασκευής του ανακτόρου.

Διακόσμηση γκαλερί

Όπως και σε άλλους χώρους ανακτόρων, στη διακόσμηση της γκαλερί χρησιμοποιήθηκε ευρέως καλλιτεχνικό στολίδι στόκος στα ταβάνια. Το δάπεδο είναι καλυμμένο με πολύπλοκο παρκέ από διάφορα είδη ακριβού ξύλου (μετά την ανοικοδόμηση του 21ου αιώνα, ανακαινίστηκε πλήρως). Η επένδυση των τοίχων, καλυμμένη με τεχνητό μάρμαρο, επέστρεψε στην προηγούμενη εμφάνισή της. Οι ανακατασκευασμένοι πολυτελείς επιχρυσωμένοι χάλκινοι πολυέλαιοι ταιριάζουν αρμονικά στη συνολική εμφάνιση του εσωτερικού.

Καλλιτεχνικό περιεχόμενο της γκαλερί

Η κύρια διακόσμηση και οι ανεκτίμητες σπανιότητές τους είναι πίνακες των μεγάλων καλλιτεχνών της Αναγέννησης (206 καμβάδες) Raphael, Titian, Rembrandt και πολλοί άλλοι. Στην αίθουσα πορτρέτου, σε ένα μέρος τιμής, υπήρχαν πορτρέτα των αδελφών Orlov που κάθονταν σε άλογα. Παρουσιάστηκαν πορτρέτα (91) όλων των βασιλικών προσώπων της οικογένειας Ρομάνοφ και των κυβερνώντων μονάρχων της Ευρώπης της εποχής της Αικατερίνης.

Χειμερινός Κήπος

Στην τοποθεσία του Κρεμαστού Κήπου, που βρίσκεται στη βεράντα, κατά τη διάρκεια της ανασυγκρότησης του Bryullov (19ος αιώνας), ο Χειμερινός Κήπος οργανώθηκε, συνδυάζοντας τον χώρο του 2ου και 3ου ορόφου. Ως υποστηρίγματα για το θησαυροφυλάκιο οροφής, τοποθετήθηκαν ισχυρές στήλες από χυτοσίδηρο στο κέντρο και στις δύο πλευρές των ημι-στηλών από χυτοσίδηρο, στις οποίες στηρίζονται τα άκρα των καμάρων του θησαυρού. Το δωμάτιο χωρίζεται σε 2 μέρη - Garden and Flower Garden.

Διακόσμηση του Χειμερινού Κήπου

Η ατσάλινη οροφή του 3ου ορόφου είναι ανάγλυφη με κασόνια και οι θολωτές καμάρες είναι διακοσμημένες με περίτεχνα διακοσμητικά. Ένα θαυμάσιο μίνι μπαλκόνι, περιφραγμένο με δικτυωτό σφυρήλατο πλέγμα, στολίζει τον ανατολικό τοίχο του κήπου (ανακαινισμένο μετά την αποκατάσταση). Η μέση του κήπου καταλαμβάνεται από μια υπέροχη μαρμάρινη βρύση (3 μπολ), που υψώνεται στο μωσαϊκό "χαλί" του πέτρινου δαπέδου. Ανακατασκευάστηκαν προσεκτικά τρεις πτυχές μιας τεράστιας γυάλινης πόρτας, με περίπλοκη ξύλινη διακόσμηση. ένα μαρμάρινο καθρέφτη τζάκι χτίστηκε σύμφωνα με παλιά σχέδια στο Flower Garden.

Προσωπικά διαμερίσματα του Grand Duke Konstantin Konstantinovich

Μέχρι το 1998, οι ιδιωτικές αίθουσες του πρίγκιπα Κωνσταντίνου έκλεισαν στο κοινό, τώρα το γραφείο, η βιβλιοθήκη, η μουσική και οι ιδιωτικές αίθουσες του και μια αίθουσα προσευχής είναι ανοιχτά για επισκέψεις. Τα διαμερίσματα έγιναν ιδιοκτησία του πρίγκιπα την παραμονή των 18ων γενεθλίων του, στην οποία έζησε με την οικογένειά του μέχρι το θάνατό του (1915). Όντας μια ευέλικτη προσωπικότητα, που δεν στερείται ποιητικού ταλέντου, έκανε τη μελέτη (εντελώς διατηρημένη) και τη βιβλιοθήκη ως τα κύρια δωμάτια στα δωμάτιά του.

Ρύθμιση του γραφείου

Το φυσικό ξύλο και το δέρμα χρησιμοποιούνται κυρίως στην εσωτερική διακόσμηση του γραφείου. Οι τοίχοι, διακοσμημένοι με εξαιρετικά καλλιτεχνικούς καμβάδες και πορτραίτα, καλύπτονται με επιχρυσωμένο δερμάτινο ταπετσαρία, εικονογραφημένο με βασιλικά οικόσημα.Η οροφή είναι επενδυμένη με μαόνι, έπιπλα από διαφορετικά είδη ξύλου και δρύινο παρκέ δάπεδο. Η πολυθρόνα του πρίγκιπα, που στηρίζεται στα μπροστινά "πόδια" με τη μορφή επιχρυσωμένων κύκνων με υψωμένα φτερά, είναι μια ιδιαίτερη σπανιότητα της μελέτης.

Άλλα δωμάτια των διαμερισμάτων

Στους εσωτερικούς χώρους άλλων δωματίων, το ξύλο υπάρχει επίσης στο σχεδιασμό. Ο ιδιοκτήτης άρεσε ιδιαίτερα στο μουσικό σαλόνι "Gothic", διακοσμημένο σε ασυνήθιστα γραφικό γοτθικό στιλ με ξύλινα ανοιχτά πάνελ στο κάτω μέρος και επικολλημένο με γκρι δερμάτινη ταπετσαρία με επιχρυσωμένα στολίδια. Ένα κομψό μακέτα ενός γοτθικού ναού, τοποθετημένο σε ένα πάνελ, στολίζει έναν από τους τοίχους του καθιστικού. Το αντίκες μαύρο λακαρισμένο μεγάλο πιάνο συμβολίζει τον σκοπό του δωματίου.

Ιδιοκτήτες

Η αλλαγή των ιδιοκτητών του Marble Palace, που υπαγορεύεται από το χρόνο και τις συνθήκες, μπορεί να κανονιστεί σε μια συμβολική σειρά.

Ο πρώτος ιδιοκτήτης του ανακτόρου - το πιο κοντινό αγαπημένο της Catherine G. Orlov, αναπληρωτής στρατηγός και ιδιοκτήτης πολλών άλλων τάξεων και τίτλων έγινε ιδιοκτήτης του παλατιού, πριν από την επίσημη έναρξή του 2 χρόνια (πέθανε το 1783).

• Ο δεύτερος ιδιοκτήτης, ο εγγονός της Αικατερίνης, Κωνσταντίνος Παβλόβιτς, ήταν ο ιδιοκτήτης του ανακτόρου μέχρι το 1831. Επιπλέον, το 1797-98, το κτίριο παραδόθηκε στην κατοικία του τελευταίου Πολωνού βασιλιά S.A. Poniatowski, ο οποίος πέθανε ξαφνικά το 1798).
• Ο τρίτος ιδιοκτήτης, άλλος εγγονός της αυτοκράτειρας, Κωνσταντίνος Νικολάεβιτς, παραχωρήθηκε από το παλάτι το 1832, όταν ήταν 5 ετών. Μέχρι τον πρίγκιπα να ενηλικιωθεί, πολλοί αυλοί ζούσαν στο κτήριο. Έχοντας γίνει σύζυγος του πρίγκιπα, ο ιδιοκτήτης του ανακτόρου μαζί του ήταν η Μεγάλη Δούκισσα Alexandra Iosifovna, μια λαμπρή εξαιρετική προσωπικότητα της εποχής της. Κατά τη διάρκεια της ζωής του Κ.Ν. (1827-92), το ανάκτορο ονομαζόταν Κωνσταντίνοφσκι.
• Ο τέταρτος ιδιοκτήτης ήταν ο επόμενος εγγονός της Αικατερίνης Α, ο Πρίγκιπας του Κωνσταντίνου Κωνσταντίνοβιτς, ο οποίος ήταν ιδιοκτήτης του κτηρίου μέχρι το 1915, κάνοντας το παλάτι ένα είδος τέχνης. Δραματικές παραστάσεις πραγματοποιήθηκαν σε υπέροχες αίθουσες, πραγματοποιήθηκαν μουσικές συναυλίες μεγάλων μουσικών και συνθετών, οργανώθηκαν δημιουργικές συναντήσεις συγγραφέων και ποιητών.

Εκθέσεις και εκθέσεις

Στα σοβιετικά χρόνια, οργανώθηκε ένα υποκατάστημα του Κεντρικού Μουσείου του V.I. σε αρκετές αίθουσες του Marble Palace, το οποίο ήταν το πρώτο παράδειγμα χρήσης ενός αρχιτεκτονικού μνημείου σε μια νέα ικανότητα, που αντιστοιχεί στις ανάγκες της κοινωνίας. Το έργο για την ανοικοδόμηση των εγκαταστάσεων επιτηρήθηκε από τον αρχιτέκτονα N. Lansere και το μουσείο άνοιξε το 1937, μια δυστυχώς αξέχαστη χρονιά για τη χώρα. Οι εκθέσεις του μουσείου εξοικείωσαν τους επισκέπτες λεπτομερώς με τη ζωή και τις επαναστατικές δραστηριότητες του ηγέτη του προλεταριάτου.

Σύγχρονη έννοια - προπαγάνδα της τέχνης

Σήμερα, το πιο όμορφο κτίριο στη βόρεια πρωτεύουσα, που μεταφέρεται στο Ρωσικό Μουσείο, είναι ένα κέντρο για την έκθεση έργων «Ρωσικής τέχνης σε συνδυασμό με τις παγκόσμιες τάσεις. Εδώ, μέσω μόνιμων και προσωρινών εκθέσεων και εκθέσεων, παρουσιάζονται ευρέως αντικείμενα ζωγραφικής, γλυπτικής και άλλων ειδών. Οργανώνονται τακτικά διάφορες θεματικές εκθέσεις:

• Η συλλογή των αδελφών Rzhevsky (αριστουργήματα γραφικών, ζωγραφική, γλυπτική, αντικείμενα εφαρμοσμένης τέχνης - μόνο 503 αντίγραφα).
• Ο Konstantin Romanov είναι ποιητής της Ασημένιας Εποχής (στο αυθεντικό σκηνικό της μελέτης του και της αίθουσας μουσικής).
• Μουσείο Ludwig (έργα γερμανικής κλασικής τέχνης του 19-21 αιώνα).
• Διάλογος γερμανών γλύπτες E. Barlach και K. Kollwitz με Ρώσους συγχρόνους (220 έργα μοντερνιστών και έργα Ρώσων δασκάλων).

Επιπλέον, πραγματοποιούνται συνεχώς προσωρινές εκθέσεις που προβάλλουν την παγκόσμια τέχνη.

Θρύλοι και παραδόσεις

Όπως όλα τα σημαντικά αρχιτεκτονικά μνημεία, η ιστορία του Marble Palace περιβάλλεται από μύθους. Ένας από τους θρύλους λέει ότι όταν τέθηκε το θεμέλιο, ένα κουτί γεμάτο στο χείλος με βασιλικά νομίσματα ήταν στοιβαγμένο σε αυτό. Αν και δεν υπάρχουν ακριβείς πληροφορίες σχετικά με αυτό, οι φήμες για το μυστηριώδες κουτί συνεχίζουν να εμφανίζονται. Υπάρχει ένας μύθος για το γιατί η αυτοκράτειρα πήρε το παλάτι που παρουσιάστηκε στον Κωνσταντίνο Παύλοβιτς. Υποτίθεται ότι για το γεγονός ότι, ως 16χρονος, έριξε ζωντανούς αρουραίους από ένα κανόνι, εκφοβίζοντας τη νεαρή του γυναίκα. Ένας από τους θρύλους λέει μια μυστική πόρτα μέσω της οποίας η Κάθριν μπήκε σε μια συνάντηση με τον Ορλόφ, όταν το παλάτι ήταν ακόμη υπό κατασκευή.

Πού βρίσκεται και πώς να φτάσετε εκεί

Το μνημειακό κτήριο που στολίζει το ιστορικό κέντρο της Αγίας Πετρούπολης βρίσκεται στη διεύθυνση:

Αγία Πετρούπολη, st. Millionnaya, N 5/1 ή Dvortsovaya emb., 6.

Μαρμάρινο παλάτι στην Αγία Πετρούπολη στον χάρτη